Phoebe Rook (Aisha Dee) es una joven de veintitantos años que comienza a trabajar como especialista en comunicaciones para el Servicio Legal de Violencia Familiar, un centro comunitario estatal que ofrece asistencia legal gratuita a personas que escapan de la violencia doméstica y familiar en Victoria.
Encargada de aumentar el perfil del centro en medio de rumores de recortes de financiamiento, Phoebe rápidamente se enfrenta a sus propias suposiciones sobre las políticas y servicios utilizados para proteger a las víctimas sobrevivientes.
Mientras acompaña a la abogada Jenny (Mabel Li) en el tribunal de magistrados en su primer día, Phoebe lee una lista de órdenes de intervención.
“¡Estas personas deberían estar en la cárcel!” exclama.
“Porque la cárcel siempre ha funcionado tan bien para detener el comportamiento violento”, responde Jenny secamente.
El trabajo del centro en defensa de las personas vulnerables atrapadas en ciclos de abuso es urgente y vital. Pero mientras Phoebe se establece en este nuevo rol, es atormentada por su pasado complejo.
A medida que las complicadas relaciones de Phoebe amenazan con desafiar su ética, una serie de eventos inesperados atestiguan las formas en que la violencia es insidiosa y está arraigada en las estructuras de poder sistémicas.
Safe Home, una nueva serie de televisión de SBS, es cautivadora, a veces devastadora, pero siempre potente en su compromiso de articular verdades difíciles sobre la violencia doméstica y familiar con matices, integridad y cuidado.
Safe Home ofrece una crítica importante de las suposiciones y expectativas que influyen en el entendimiento público sobre la violencia doméstica y familiar.
Estos abusos persisten en niveles endémicos en Australia. En promedio, una mujer es asesinada por una pareja íntima cada diez días. La Oficina Australiana de Estadísticas estima que una de cada tres mujeres ha experimentado violencia física desde los 15 años. Estas tasas son aún más altas para las mujeres aborígenes e isleñas del estrecho de Torres y las mujeres de grupos marginados.
Aunque el gobierno australiano ha lanzado recientemente un Plan Nacional para Poner Fin a la Violencia Contra las Mujeres y los Niños, los expertos han enfatizado el financiamiento significativo a largo plazo necesario para alcanzar su objetivo de terminar con la violencia contra las mujeres “en una generación”.
Safe Home hace una contribución oportuna a un creciente cuerpo de televisión que aborda las crisis sociopolíticas a través de narraciones sincera e inquebrantables.
La adaptación de la BBC del bestseller de memorias del médico del NHS Adam Kay, This is Going to Hurt, aborda las experiencias de los médicos residentes que soportan altos niveles de fatiga y problemas relacionados con la salud mental en medio de la falta de recursos y compensación para el trabajo difícil y necesario que realizan.
Basada en las memorias de Stephanie Land, la serie limitada de Netflix Maid se centra en una joven madre que huye de una relación abusiva y toma trabajos limpiando casas, criticando las estructuras de clase y económicas que refuerzan la exclusión social y la pobreza.
Safe Home fue inspirada por la experiencia de la creadora Anna Barnes trabajando en centros legales comunitarios en Melbourne. El programa retrata la violencia doméstica y familiar con sensibilidad y conciencia. Es particularmente auténtico en su representación de las víctimas sobrevivientes que deben navegar en un sistema extremadamente complejo y sobrecargado.
Como Jenny explica a Phoebe, los recortes inminentes de financiamiento federal amenazan con eliminar una quinta parte del presupuesto del Servicio Legal de Violencia Familiar, el equivalente a cuatro abogados. Esto obligaría al centro a rechazar visitas sin cita y limitar su capacidad para manejar el volumen de casos que reciben.
En el contexto de estas condiciones precarias, Safe Home entrelaza hábilmente historias de víctimas sobrevivientes para resaltar las carencias, inequidades y fallos del sector en proporcionar intervención adecuada y urgente.
Diana (Janet Andrewartha) lucha por dejar a su esposo controlador Jon (Mark Mitchinson), un maestro retirado muy respetado en su pequeño pueblo.
Ry (Tegan Stimson) cae en una relación íntima inestable después de escapar del abuso verbal y físico de su madre en casa.
En quizás la historia más desgarradora, Cherry (Katlyn Wong) arriesga perder a sus hijos después de denunciar a las autoridades la violencia que amenaza su vida de parte de su esposo debido a una barrera idiomática.
En estas historias, se representa potentemente la diversidad cultural, lingüística y económica de las víctimas sobrevivientes que buscan ayuda.
Nos encontramos con el espectro de estrategias utilizadas contra las víctimas sobrevivientes: abuso físico, abuso económico, amenazas verbales y humillaciones, control y coerción, manipulación emocional y venganza pornográfica.
Nos enfrentamos a perpetradores que evaden los estereotipos comunes para parecer, en la superficie, agradables, amistosos, encantadores y simpáticos.
Las situaciones que enfrentan las víctimas sobrevivientes se intersectan con – y son exacerbadas por – las crisis actuales que rodean la vivienda, la falta de hogar y el costo de vida. Estas circunstancias pueden obligarlas a regresar o permanecer en situaciones peligrosas.
Contrario al título del programa, el hogar no es seguro para las personas que experimentan violencia doméstica y familiar. Pero para muchos, es preferible a estar sin hogar, a perder el acceso a sus hijos, a volverse susceptibles a otros tipos de violencia.
Contar historias es crucial para humanizar, generar empatía y crear conciencia sobre problemas que a menudo están envueltos en silencio. Como dice Phoebe, “Contamos historias para cambiar mentes, para cambiar la legislación y, lo más importante, para cambiar el comportamiento”.
En Safe Home, lo personal se convierte en político. Las historias detrás de los números de casos están en diálogo con la crisis actual de violencia doméstica y familiar.
Estas son historias que las víctimas sobrevivientes y quienes abogan por ellas conocen bien, pero que el público australiano todavía tiene dificultades para entender.