Se están produciendo más películas y programas de televisión que presentan personajes queer que nunca antes. Pero aunque ha habido un gran progreso en las representaciones de personajes gay, trans y no conformes con el género, la B en LGBTQ+ – la bisexualidad – ha tenido dificultades para avanzar, especialmente en el cine.
Los cineastas a menudo asumen que las audiencias necesitan ver las relaciones románticas y sexuales entre personajes para reconocer y categorizar sus sexualidades. Un personaje puede hacer esto explícitamente al participar en una relación romántica en pantalla, o puede haber una codificación: vestimenta, actuación o uso de símbolos y objetos para implicar su sexualidad.
En los últimos años, los programas de televisión han comenzado a declarar explícitamente la sexualidad de un personaje, ya sea en el diálogo o a través de una escena de revelación. Brooklyn 99 y Heartstopper son dos de los ejemplos más conocidos. Pero los personajes bisexuales rara vez tienen este tipo de escenas en el cine.
En cambio, la bisexualidad se implica en el cine a través de la elección de pareja. Un personaje debe tener un historial de citas con un género y luego cambiar, y si esto se muestra visualmente, mejor aún. Velvet Goldmine (1998) y Disobedience (2017) presentan personajes que siguen este patrón.
Parece que los personajes bisexuales deben ser vistos activamente saliendo con ambos géneros para ser identificados como bisexuales. Y ni siquiera esto garantiza que se entienda de esa manera. A veces, la bisexualidad de un personaje se ve como una identidad temporal, una parada en el camino hacia la “verdadera” homosexualidad, o un mero “desliz”. En The Kids Are Alright (2010), por ejemplo, Jules (Julianne Moore), quien está casada con una mujer, se acuesta con un hombre pero aún se define como lesbiana.
Esto refleja ideas bifóbicas en la sociedad, donde la bisexualidad no se ve como una sexualidad “real” en sí misma, sino como un paso hacia la heterosexualidad o la homosexualidad.
La encuesta global Ipsos de 2021 ofreció opciones para la sexualidad que incluían “mayormente atraído al mismo/se opuesto al sexo” e “igualmente atraído a ambos sexos”, así como “solo atraído al mismo/se opuesto al sexo”. “Mayormente” e “igualmente” pueden categorizarse como sexualidades bisexuales, lo que muestra lo complicado que puede ser definir esta sexualidad.
Las películas que se niegan a categorizar a un personaje como bisexual sin antes “probar” su sexualidad refuerzan la idea de que es una sexualidad que necesita ser “probada” en el mundo real.
Incluso cuando se prueba, la bisexualidad suele estar vinculada a características más negativas en el cine. Históricamente, el personaje bisexual ha estado alineado con la criminalidad: piensa en Basic Instinct (1992) como quizás el epítome del bisexual criminal. Catherine Trammell (Sharon Stone) está siendo investigada por asesinato y se la muestra moviéndose entre parejas de diferentes géneros y consumiendo drogas.
La bisexualidad se presenta frecuentemente como “excesiva” y “transgresora”. La reciente película Saltburn (2023) continúa esta tendencia.
Oliver (Barry Keoghan) transita la película con su sexualidad indefinida, pero tiene encuentros sexuales con personajes masculinos y femeninos. Aunque no se hace un escándalo sobre el género de sus parejas sexuales ni se exige que se defina, la intención asesina de Oliver potencialmente vincula su sexualidad con una idea de él como transgresor en un sentido más amplio.
Esta película podría interpretarse de varias maneras. Quizás alinear la bisexualidad con la intención asesina o la psicopatía nos devuelve a los tiempos de Basic Instinct, donde la “desviación” sexual se empareja con otras desviaciones. O tal vez el tono satírico de la película nos permita pensar en cómo la bisexualidad se usa a menudo como abreviatura de características despectivas.
La televisión logra crear personajes bisexuales más matizados de ambos géneros, que discuten su bisexualidad y no se definen también como criminales o excesivos – véase a Nick en Heartstopper, Callie Torres en Grey’s Anatomy, y Adam Groff en Sex Education. Sin embargo, en el cine, los personajes bisexuales aún no reciben voz y siguen alineados con el exceso.
Para cerrar esta brecha, los cineastas necesitan crear personajes bisexuales que sean más que un reemplazo para rasgos de personalidad, y que puedan hablar sobre su identidad sin tener que depender de que se “pruebe” a lo largo de la película.